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圣家堂（第1页）

圣家堂

安东尼·高迪1852年出生，后来到加泰罗尼亚省首府巴塞罗那求学，成为一名建筑设计师。他接到的第一件重要委托案是一幢住宅建筑——文森之家，此一作品在当时引起了不小的轰动。随之他受到了实业家尤塞比·奎尔的青睐，后者总喜欢将代价昂贵的工程委托给年轻的设计师，诸如奎尔公园与奎尔宫。

高迪所崇尚的美学原则是新艺术风格，这一艺术领域的变革起于大英帝国，很快传遍欧洲。它结束了十九世纪末的折衷主义复古潮流，以一种全新、统一、规范的艺术语言取而代之。新艺术主义多运用装饰性强的花纹图案和流畅的线条。当高迪透过奎尔的委托案件和其他作品，阐释他所理解的新艺术风格时，此一风潮已渐渐在绘画领域中盛行。1887年他为雷昂附近的阿斯托加地区主教设计了一幢城堡式的宅邸，以极大的反传统方式混合了哥特式艺术风格和新艺术风格。那一年，已是他着手于其梦幻般杰作——圣家堂的第四个年头了。

教堂矗立于萨典雅大街，至今仍是一片建筑工地。最初教堂被设计为新哥特式风格，在工程开始后一年，高第才接到这项工程，他改变原计划，将之设计为一幢宏伟的作品，以符合中世纪鼎盛时代大教堂的规模。

位于阿斯托加的主教宫把哥特式和新艺术风格融合在一起，此一作品被设计为带有十字形翼部和半圆壁龛的五殿式长方形廊柱大厅对称式教堂，中殿相对较短，而且建构了各种附加建筑物，它至今留给人们的印象不仅仅是一个以教堂为中心的建筑群，也不再是一个预计拥有160米高穹顶的教堂。现在，塔楼占据了人们的视野，其中8座已经完工，均高达115米；另4座则固守着东面，成为圣诞之门的一部分。它们的轮廓线让人联想到高耸的哥特式钟楼尖顶，但走进仔细观察后，你会发现塔楼的底座均以略微弯曲的螺旋结构与屋顶连接。

设计中共有12座塔楼，代表着耶稣的十二门徒。在向哥特式借鉴的风格特点中，雕琢的装饰却是从新艺术风格的植物形象中演变而来的。更远处的受难之门已经完工，它与圣诞之门的精雕细琢形成了鲜明对比。

位于圆花窗上的哥特式尖顶拱门是平展而带有弧度的。在为奎尔所作的设计中，高第已显示出对所有直线、直角、边界线的反感，无论何处都尽可能少使用它们。奥地利建筑师百水的作品也继承了此一艺术风格，明显模仿高迪的现代主义。

从工程学角度思考，高迪发明了一种新的分重技术以代替支撑墙，而翼部有特定形状的支撑墙在哥特式建筑中相当普遍。他用沙袋和层拱演示了此一技术，透过一栋举世闻名的建筑把它表现出来。另外，他认为中世纪教堂建筑工人主要采用手工方式建造教堂的传统十分重要，但这也拖延了工期、增加了成本。高迪在它身上共花费了43年的时间，他1926年去世时，教堂仅仅完成了不到一半。现在，工程仍在继续，但人控机械已投入使用，虽然的确加快了进度，但不仅违背了设计师的意愿，而且也导致完成品质的单调和缺乏创新。教堂内部设有一个圣坛，圣坛下方的地下有一座地窟，杰出的建筑设计师高迪便长眠于此。