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卷四（第1页）

卷四

体式

卫夫人云：用笔六种结构：圆备如篆法，凶险可畏如八分，郁拔纵横如古隶，窈窕出入如飞白，飘扬洒落如章草，耿介特立如鹤顶。然心有委曲，每为一字，各象其形。

孙过庭云：真以点画为形质，使转为性情；草以点画为性情，使转为形质。草乖使转，不能成字；真亏点画，犹可记文。回互虽殊，文体相涉。旁通二篆，俯贯八分，包括章草，涵泳飞白，毫厘不别，胡越殊风。

书谱云：锺繇隶奇，张芝草圣，专精一体，以致绝伦。伯英不真，点画狼藉；元常不草，使转纵横。

形状

蔡中郎云：为书之体，须入其形。若坐若立，若动若飞，若往若来，若卧若起，若愁若忧，若虫食木叶，若利剑长戈，若短弩劲矢，若水火，若云雾，若日月，纵横有象矣。

钟繇云：笔迹者，界也，流美者，人也。万类象之，点如山颓，摘如雨线，纤如丝毫，轻如云雾，去如鸣凤游云汉，来如游女入花林。

书评云：王逸少隶，飘若游云，矫若惊龙。唐徐浩草隶，如怒猊抉石，渴骥奔泉。张旭草书，如惊蛇入草，飞鸟出林。

姜尧章云：折钗股者，欲其屈折，圆而有力。屋漏痕者，无起止之迹。锥画沙者，匀而藏锋。壁坼路者，欲其无布置之巧。祝京兆云：长者如秀整之士，短者如精悍之徒，瘦者如山泽之癯，肥者如贵游之子，劲者如武夫，媚者如美女，欹斜如醉仙，端雅如贤士。

气势

蔡邕云：气来不可止，势去不可遏，惟笔软则奇怪生焉。

蔡希综云：屈折之状，如钢铁为钩；牵掣之踪，若劲针直下。主客胜负，皆须姑息，先作者主也，后为者客也。必举止合，则起伏相承。

诀云：彩色，字之神也。神驭气，气驭形，形全骨肉，肉全神色。

孙过庭云：或恬淡雍容，内含筋骨；或折锉槎枿，外耀锋芒。坡仙云：吾醉后辄作草书十数行，觉酒气拂拂从十指间出也。

布置

诀云：长短阔狭，字之态度；点画斜曲，字之映对。先主后宾，卑奉尊接。审其疏密，取其停匀。空则补就，孤则扶持。以下承上，以右应左；以大包小，以少附多。

蔡邕云：落笔结字，上皆覆下，下皆承上，使其形势递相映带，无使相背。

欧阳询云：不可头轻尾重，无令左短右长，斜正如人，上称下载。

姜尧章云：疏欲风神，密欲苍老。如佳之四横，川之三直，鱼之四点，画之九画，须下笔劲净，疏密得均。当疏不疏，反成寒乞；当密不密，必致雕疏。

书法三昧云：如中字孤单，则居中；龙字相并，则分左右为二停，訩字则分左右中为三停，云字则分上下为二停，素字则分上下中为三停。凡四方八面，点画皆拱中心。左短者齐上，右短者齐下。重画上仰下覆，重捺上留下放。重字上小下大，左促右展。

纂要云：位置大停。又唐人经生之弊，绝无位置，终不成书。

运用

三昧云：一点一画之间，三过其笔。一点微如粟米，亦分三过。一字有一字之起止，朝揖顾盼；一行有一行之首尾，接下承上。

郭若虚云：气韵本乎运心，神采生于用笔。夫画有三病，一曰版者，腕弱笔痴，全亏取与，物状平褊，不能圆混也；二曰刻者，运笔中疑，心手相度，钩画之际，妄生圭角也；三曰结者，欲行不行，当散不散，似物凝滞，不能流畅也。

东坡云：大字难于结密而无间，小字难于宽绰而有馀；真书难于飘扬，草书难于严重。

又云：作字要手熟，则神气完实而有馀韵。

书指云：书贵质不贵工，贵淡不贵艳，贵自然不贵作意。质非鄙俗之谓也，清庙明堂，大雅斯在是已。淡非浮易之谓也，太羹玄酒，至味存焉是已。自然非信手放意之谓也，不事追琢，神气浑全，险易同涂，繁简一致是已。

肥瘠

卫夫人云：善笔力者多骨，不善笔力者多肉。多骨微肉者，谓之筋书。多肉微骨者，谓之墨猪。

梁武帝云：纯骨无媚，纯肉无力。少墨浮涩，多墨笨钝。

虞永兴云：侧管则钝慢多肉，直锋则干枯露骨。比其悟也，粗而不钝，细而能壮，长而不为有馀，短而不为不足。